在魔幻的2020年，导演金基德在拉脱维亚去世了。
生前，他已经计划好下一部电影的拍摄地点是俄罗斯，也已经计划好在拉脱维亚买房定居，但在还有九天就是六十岁生日的时候，因为新冠肺炎，他去世了。
金基德活着的时候，曾经说：
我是一个欧洲著名的韩国导演，很遗憾，我的电影作品在自己国家不怎么受待见。
在他去世之后，伴随他的依旧是漫天的争议，他的名字成了全球电影界的热点，但在包括韩国在内的许多国家，观众并不待见他。
有人奉他是大师，在他一贯的性与暴力中看到了哲思和独一无二的电影艺术。
有人骂他是小丑，离经叛道，残忍血腥，因为性侵传闻，他因非冠去世被骂为活该。
艺术价值和创作者人品是否应该区别看待？能不能做到区别对待？
没有标准答案。依旧无解。
我最近又去看了金基德的《空房间》，从电影角度谈的话，还是不得不感慨一句，没有他的电影世界，真的少了一抹独特的色彩。
对于以性和暴力著称的金基德来说，《空房间》算是他的作品中相对比较平和的一部了。
这部电影的男主角在熙，古早时期的《豪杰春香》也算是很多人的童年回忆了。
但这部《空房间》比《豪杰春香》的时间还要早，当年还是新人的在熙因为这部电影拿到了青龙电影节最佳新人奖，一战成名。
但很可惜，早早就展露演技的他却在之后走上了偶像剧的路子，在《豪杰春香》和《魔女幼熙》后也逐渐查无姓名了。
电影中，在熙饰演一个无业青年，泰石。
泰石的日常就是骑着摩托车挨家挨户发传单，过几天，他会再回来巡视，谁家传单没有被取下来，那就证明这家最近没人住。
然后，泰石就撬门住进去，吃冰箱里的食物、睡主人的床、和主人的照片合照……
在主人回来之前，他会悄悄离开，寻找下一个空房间。
这天，他溜进了一栋大豪宅。
门把上的传单没有人收走，客厅里的电话响起也没有人接，他想当然的以为这也是一个空房间。
和往常一样，他在这里吃饭、洗澡、躺上了主人的床……
这一切，全被房间的女主人善华（李成延 饰）看在眼里。
因为被丈夫家暴，善华脸上红肿，精神备受蹂躏的她在这栋房子里，悄无声息的生活着。
丈夫的电话打来，她能不接就不接。
陌生人闯进房屋，她也只是悄悄的看着。
整部电影中，泰石全程都没有台词，善华的台词也只有两三句。
但是，此时无声胜有声，静默是他们共通的语言，他们靠眼神就交流了一切。
善华在发现泰石的侵入后，没有声张。泰石在善华的沉默中，感知到了这个女人的苦。
当善华的丈夫回家，再一次对善华施暴的时候，躲在暗处的泰石出了手，而善华也没有犹豫，抛弃躺在地上嚎叫的丈夫，出门坐上了泰石的摩托车。
两个人全程静默，但又迅速达成默契，这种关系就很妙。
善华跟随泰石离开家之后，两个人依旧在不断寻找空房间。
发传单、撬门进入房间、吃饭、洗澡、睡觉、离开、继续发传单……
影片前半部分，一直充斥着这样的剧情，这听起来好像很枯燥，但其实不仅不枯燥，反而可看性十足。
进入一个空房间就是进入一家人的生活，在主人不在家的时候，泰石和善华用他们的视角带我们去窥探别人形形色色的生活。
而泰石和善华在空房间内的琐碎生活，在主人随时可能回来的前提下也构成了一种诡异的，随时可能被打破的宁静。
和金基德的其他作品一样，影片中充满了禅性和哲思。
一个最直观的感受是，泰石和善华给我们提供了一个除“你”“我”之外的第三个视角。
在他们带领下，我们走进了一个个空房间，面对陌生人的侵入，这些空房间安静祥和，好像它们本该就是这个样子。
但当主人回来之后，我们看到的是丈夫的敷衍、妻子的眼泪，情侣的争吵、儿女对老人的抛弃……
房间空不可怕，可怕的是人在，心是空的。
相比之下，泰石和善华，这对游离在主流社会之外的边缘人，日子反而过得更宁静。
在一个空房间，善华用脚试探泰石，肢体一点点接近，灵魂慢慢契合。
不动声色但又情感炙热，这种情感呈现真是细腻到让人哭泣。
因家暴心死的女人变得生机勃勃，孤独浪荡的男人在哭泣时有了依靠的肩膀。
两个人的关系出奇的和谐，已经不仅仅是肉欲，更是精神上的依附。
至于他们“借居”空房间的行为，用道德去评判也显得太过简单粗暴。
闯进别人家“借居”的行为肯定不正当，但他们又会给主人家洗衣服、修东西、给植物浇水……去做他所能做的家务，以此来作为补偿。
在无人处悄然出没，这是泰石的生活方式，他用自己的劳动去做为“借居”的酬劳，也能看得出他心底的善良。
可是，生活的狗血就在于，善的初心也可能酿出恶的结果。
泰石闯进三口之家，修好了小孩的玩具枪，在他离开之后，小孩拿着枪对着自己的母亲，母亲以为这是把坏的枪，于是，小孩开枪之后，房间里传来了凄惨的叫声。
泰石把高尔夫球绑在树上打着玩儿，这是他业余的消遣，但是这次发生了意外，球被打飞，撞到了路过的一辆汽车上，副驾驶上的女孩当即鲜血直流，生命奄奄一息。
其实，从影片开始，泰石的“借居”就一直让人悬心。
主人随时可能会回来，泰石被抓是早晚都会发生的事，这种揪心一直持续到泰石真的被抓。
在一个空房间里，泰石和善华发现了一个死亡的老人，他们给他装殓，埋葬，但当这户人家的儿女回来后，他们被送进了警察局。
警察局内，善华被家暴的丈夫带了回去，泰石却被扣了下来。
经过调查，他一没偷东西，二没杀人。被他下葬的老人就差上柱香供起来了，但警察依旧没有放过他。
擅自闯进别人的家只是他被逮捕的借口，真正的原因是善华的富豪丈夫和警察沆瀣一气，要来报他的夺妻之仇。
正义与不义，在这里就显得很模糊。
影片前半部分，寻找空房间借居的故事设定就够清奇，当泰石被捕之后，故事走向更加意识流。
在监狱内，泰石和狱警玩起了猫鼠游戏，在一次次训练中，他获得了隐身的能力，在有形的世界中他成了无形的存在，堂而皇之的走出了监狱。
善华被丈夫带回家后，一直在默默等待着泰石回来，而一向隐忍的她在丈夫的又一次掴打后，终于打了回去。
无论是泰石超现实的隐形能力还是善华的性格转变，两个人在分开的日子，实现了更深层次的救赎，爱情获得了升华。
整部电影中，两位主角一直没有台词。
直到影片结尾，善华才开口说了一句“我爱你”。
丈夫听到这话后，自己都不敢相信，惊讶的往四周张望，但四周空无一人，丈夫开始确定这话是说给自己听的，然后激动的把善华抱进怀里。
这个时候，泰石悄然出现，两个人隔着丈夫，对视，牵手，亲吻。
作为影片的名场面，这一幕真的足够诡异，也足够动人。
和许多社会边缘人物不同，泰石是主动选择了边缘化。
在警察局中，警察也曾问过泰石，学历不错为什么要干这种事，泰石的反应是不屑的沉默。
对于主流社会的喧嚣，泰石在用平和的方式对抗，善华用理解走进了泰石的生活，用爱坚定的支持了他的生活。
主动边缘化，最后透明化，泰石只对爱的人隐身可见。
关于这部电影，可以有各种各样的理解。
救赎、爱情、孤独、第三方视角、对主流社会的反抗……
每看一次都会有新的体会，每一次看都会被震撼。
而不管在这部电影中看到了什么，影片最后的那句话总能让人心中一震——
我们生活的这个世界，到底是梦幻还是真实？
善华和隐形了的泰石在家中相爱，这究竟是梦幻还是真实？善华遇见了把她从家暴中拯救出来的泰石，这是梦幻还是真实？
可能真实的生活是家暴，是孤独，是富豪和警察勾结，是每一户热热闹闹的房间都住满了孤单的人，可在真实生活中对爱情的向往，对静谧生活的渴望，谁又能说是虚妄呢？
梦境也好，真实也罢，人生可能本就是大梦一场。
本文链接：http://www.mocany.com/showinfo-2-10874-0.html在熙一家三口照片（金基德这部高分电影）
